摘要：《彷徨》之后魯迅再無(wú)取材現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)創(chuàng)作。學(xué)界通常稱這一現(xiàn)象為“魯迅小說(shuō)創(chuàng)作的中斷”。以往探討這個(gè)問(wèn)題,既觸及魯迅在現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)創(chuàng)作上的“不能”與“不為”、魯迅前后期對(duì)小說(shuō)作用與寫法的不同認(rèn)識(shí),也觸及魯迅在世時(shí)不同派別的批評(píng)家對(duì)魯迅小說(shuō)與雜文的不同認(rèn)識(shí)。但囿于1920年代至1980年代文學(xué)史視野與魯迅研究的局限,這些探討都有片面性,值得重新審理。至于以往未曾觸及的一些相關(guān)的問(wèn)題,也須提出來(lái)討論。比如是否存在從小說(shuō)到雜文的前后期創(chuàng)作“重心”的轉(zhuǎn)移?魯迅起初為何寫小說(shuō)?魯迅當(dāng)年警惕的小說(shuō)過(guò)熱過(guò)濫現(xiàn)象與后來(lái)小說(shuō)的一超獨(dú)霸,究竟意味著什么?究竟何為文學(xué)家魯迅的本相?探討這些問(wèn)題,不僅有助于澄清中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史和魯迅研究的一些舊案,對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)也不無(wú)啟迪。